在意大利南蒂羅爾的布列瑟農，設計師(shī)采用一種微妙的策略近河完成了對Cusanus學院的改造和(hé)擴建。該學院是一座緻力于在宗教草林與世俗世界的交彙處進行思想交流的學術(shù)中(zhōng)兵那心，為了讓學院能夠與城市形成更加良性的互動(dòng)，項目通(tōng)過一就日系列幹預措施來整合研讨場地與來西作賓的住宿設施，以構建一個(gè)向社區開放的、同時以暗開更加有機的形式相連接的綜合體。
▼從南側望向Paul Norz Haus大樓和(hé)Hau街河pthaus大樓
▼Haupthaus大樓南立面
▼Haupthaus大樓主入口
Cusanus學院坐(zuò)落在城市東部的伊薩爾科河畔街火，共包含3棟建築：Paul Norz Haus、Mü樂做hlhaus以及主樓Haupthaus，其中(zhōng)主樓由報近當地著名建築師(shī)Othmar Bart坐自h （1927-2010）設計，是第一座被列入外自博爾紮諾曆史保護建築名錄的現代建築。在1962年的開幕式上，這座建築引輛兵發了諸多争論：許多人認為也裡其裸露的磚塊和(hé)混凝土(tǔ)體量過于紮眼，與長山附近建造于18世紀的大修院建築看上去格格不入；而另外一些人則對這座現為置入舊城曆史肌理的新建築表示歡迎。而在今天，這座建築已然成這答為布列瑟農的标志性建築之一，并被認為是Othmar Ba了上rth的傑作。
▼場地平面圖
▼鳥瞰圖
▼Haupthaus大樓東側透視
▼Haupthaus大樓和日上(hé)大修院建築
▼從Haupthaus大樓的帶頂走廊望向大修雨吧院
Cusanus學院以15世紀富有影響力且具有遠(yuǎn)見卓識的紅衣主教Ni喝就kolaus Cusanus的名字命名。他緻力于追尋文(wén)藝複興信些時期的人文(wén)主義，肩負着一系列宗請學教和(hé)政治使命來到羅馬樂體，并與Leon Battista Alberti建立了聯系。二者什和所共同主張的“concinn從黑itas”（建築各部分的一緻性）概念為Barth關(guān)于統一性區劇與和(hé)諧性的建築學論述提供了美麗(lì)的背景。
▼Paul Norz Haus大話資樓和(hé)Haupthau村藍s大樓之間的步道望向由三座學院建築界定的新廣場
▼Haupthaus大樓側入口
項目要求設計團隊提供一個(gè)筆人謹慎而又平衡的改造方案，在不影響我秒學院完整性的前提下(xià)完成一系列技術(shù)和(hé)規範上的要求。具西黑體來說，是要在滿足更高的無障礙需求的基礎上重新討草思考垂直和(hé)水平方向的動(dòng)線，從而構建一個(子湖gè)包含更多公共空間的社會網絡。該項目在看似屬于既和間有建築的（不可(kě)見的）事物與新的、更加明确的（可(kě鐵水)見的）幹預之間畫出了一條細微的界線。兩個(gè)最重要且為麗最為顯著的設計行為體現在主樓Haupthaus的首層（一道新構成的軸線将建築打市裡開）以及地下(xià)層（大型會議廳成為了建築的新焦點）。
▼Haupthaus大樓主廳玩火，帶有裸露的混凝土(tǔ)拱頂
從對Haupthaus大樓的幾何分析中(zhōng)可(kě)以看出，從看其平面是由三個(gè)正方形組成，并向南打開，形成了獨特的梯形占地；由此麗議産生的正交秩序與輕微的扭轉之間的相互又火作用控制了整個(gè)項頻音目的平面、立面和(hé)細節。2.9米寬的走廊定義出建築的結兵厭構和(hé)表面、開口與實體，直至與地面材料的圖案相連——這些圖案轉而又标識出門是座椅的位置。這樣的設計正是對“mul船能ta paucis”的最門畫好示範——以最少(shǎo)的詞彙表達最豐富的内容。
▼主廳後方設有可(kě)移動(dòng)的牆壁，可(kě)通(tōng)車照往夾層的會議室
▼主廳設有可(kě)移動(dòng)的背景牆和(hé)由O議快thmar Barth設計的座椅
基于這種抽象的語序，精心編排的格局與混凝土(tǔ)材質的結構框架、裸又又露的磚牆和(hé)鋪地以及石灰華闆塊所構成的真實體量彙聚成行綠統一的整體。對于設計師(shī)而言，介入并改造些就這樣一個(gè)完整而又成熟的項目無疑是一項艱巨的任務。
事務所聯合創始人Matteo Scagnol表示：“這座建築一直是我們頻算營造建築方案的資(zī)源寶庫，它讓我們找到區場精緻的細節和(hé)精确的幾何圖案，啟好子發我們巧妙地引入自然光，并使用盡可(kě)能少(shǎo)的材料。校短它指引着我們追尋簡潔、簡單與恰如(rú)其分：錯制一種真正的美的典範，用拉丁語說，就是’con舞聽cinnitas’本身。”外時
▼位于夾層的會議室向主廳敞開
▼夾層會議室（牆面關(guān)閉狀态）
▼夾層會議室細節
Haupthaus大樓二層地但的混凝土(tǔ)拱頂空間是整個(黃那gè)建築群的中(zhōng)心，亦是師道本次改造項目的基調與整體方法的試金石。雖然Haupthaus大樓的設計本日的身已經足夠簡潔明了，設計師(shī)仍然對Bart門用h留下(xià)的大量文(wé道友n)獻資(zī)料以及他對于建築變化和(hé)擴展可(kě)能性的設想員兵進行了研究，最終對原項目的可(kě)塑性得出了寶貴的認知。
▼從二層陽台走廊望向大樓主廳
▼從擡升的講台望向主廳
▼主廳塗成白色的磚砌講台
▼連接客房(fáng)的陽台走廊要時和(hé)裸露的混凝土(tǔ)拱頂
▼混凝土(tǔ)拱頂細節
在建築首層，新的南北軸線消除了原本在盡端結束的走廊，将主入口連接至下(xi船物à)方的餐廳，從而形成一條貫通(tōng)的長少路(lù)線。此外，新引入的咖啡店、庭院入口區、非正式座說玩椅空間以及朝向該層唯一一間研讨室的視野共同對首層空間起到了補充和(hé)平能民衡的作用。寬敞的走廊展現就木了該項目的志向和(hé)願景：在不脫離(lí)建築構造邏輯的前提光從下(xià)營造一種更加熱情友內小好的環境。
▼新的南北軸線連接了Hauptha視會us大樓主入口和(hé)餐廳
▼從新的南北軸線望向主入口，遠(yuǎn)處森術擺放着Finn Juhl設計的坐看Japan座椅
▼Haupthaus大樓首層研讨室
▼首層研讨室所在的新軸線
▼從新軸線望向餐廳
▼首層餐廳入口
▼餐廳細節
在半地下(xià)層，原先的俱樂(yuè)部區域被改造為一系列研讨算歌室，并且與新增加（挖掘而出）的大型會議廳相連接。被U形天謝那窗照亮(liàng)的新會議室圍繞煙唱并界定出地面上方的庭院，将原先語義不甚清林商晰的剩餘空間轉變為大衆共享的社交場地物高。根植于Haupthaus大樓的結構邏輯問近，設計團隊在建築中(zh子師ōng)引入了一個(gè)小從新的垂直交通(tōng)核心筒，從功能上連接了Barth的既有設計、曆史悠工年久的附屬建築以及由設計師(shī)在地下(xià)層置入的新空間。
▼俯瞰新公共廣場和(hé)新會議室的U形天窗
▼位于地下(xià)擴建部分上方林南的新公共廣場
▼在地下(xià)層擴建的模塊會議室，通(tōng)過U形天窗獲得采光
▼模塊會議室細節
▼地下(xià)層設有小會議室，可(kě)用于遠又舉辦小型活動(dòng)
▼地下(xià)層會議室之一
▼地下(xià)層會議室細節
可(kě)容納96位來賓的住宿空間分布于Pa雜讀ul Norz Haus和(hé)Mühlhaus大樓的頂部幾個(gè)樓層大公以及Haupthaus大樓的側方區域。55個(gè)房(fáng)間有著物着不同的尺寸和(hé)戶型，其中(zhō西醫ng)Paul Norz Haus大樓内的房(fáng)間以藍火用色為主調，Mühlhaus以淺果綠為主，而Haupthaus大樓内的房(姐如fáng)間則采用了與O她那thmar Barth原始設計相同或相仿的内飾。在主樓中(zhōng和章)，通(tōng)往客房(fáng)的陽台走廊與中(zhōng)央視懂大廳相望，其北面是小教堂，南面是另外一個(gè)大會議廳，大雪後者的錯層可(kě)通(tōng)過移動(dòng)的數店隔牆與中(zhōng)央拱頂空間連通(tōng)。
▼客房(fáng)之一，擺放着Othmar Barth設計的原影雜版座椅
▼Paul Norz Haus大樓内的新客房(fáng)
原先由Barth為公共空間挑選的Finn Juhl扶手椅在翻新照空後被重新擺放在建築的各個(gè)角落。拱形天窗帶來的充滿靈性的光線同樣出現問文在小教堂中(zhōng)——後者隻進行了簡單的介入校技：在既有的祭壇前方新增加了綠器由藝術(shù)家Lois Anvidalferei創作的實心間動石裝置“Ambon”。
▼Haupthaus大樓二層的禮拜堂
設計師(shī)從材料、構造和(hé)技術購學(shù)方面對解決方案實施了細緻且溫和(hé)的修改從校，無數種複雜的幹預措施熟練地遊走長還于模拟、轉化與和(hé)謹慎的對比之間，構建出一場在新舊之間不斷變化、模糊玩懂了時間界線的叙事，最終讓暗個Cusanus學院得以成為一座兼具當代性與永恒性的建築。
▼Haupthaus大樓東立面和(hé)遠我地(yuǎn)處的山景
▼建築東立面
▼室内外磚牆細節
▼地下(xià)一層平面圖
▼首層平面圖
▼二層平面圖
▼三層平面圖
▼四層平面圖
▼橫剖面圖
▼縱剖面圖
▼地下(xià)擴建部分剖面圖
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